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法度自然 雄浑苍茫 ——樊德喜水彩画创作简介
发表时间:2017-11-24  来源:石河子新闻网

  

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  人物简介:

  樊德喜,现为新疆美术家协会会员、兵团美术家协会会员、自治区水彩粉画艺委会委员、石河子美术家协会会员。1975年,他出生于湖南慈利。

  1999年,樊德喜毕业于湖南科技大学美术学院美术系水彩画专业,后来到石河子大学,在美术系从事美术教学工作。2009年,樊德喜又取得新疆师范大学美术学院平面设计方向硕士学位。

  樊德喜先后师从著名水彩画家刘永健、刘寿祥等,现为新疆美术界的中坚力量。其水彩画作品多取材于新疆西部风情,以大漠戈壁为主要表现对象。作品多次参加疆内外各级展览,被相关机构收藏并在《潇湘晨报》《装饰》《美术大观》《河北现代书画》《兵团文艺》《兵团日报》等报刊发表。  

  

  苍莽,雄浑,乃至荒凉!

  新疆这片土地,给人的冲击力,让你无法抗拒。

  这块自汉代就纳入了中国版图的土地,更是因为其中西方文明的交织与沉积而让人迷醉。尤其是对于一个感觉细腻、情感丰富而又有着自觉追求的画家而言,新疆无疑是一个令人着迷,同时又容易令人迷失的海洋。

  据樊德喜介绍,刚从灵山秀水的湖南来到浩瀚无垠的新疆时,他甚至手足无措。被故乡的清风明月浸润的心灵,怎么也度不过横亘云海的关山。

  在樊德喜来到新疆后的早期绘画中,他试图用一种细腻的情感体验大漠戈壁的沧桑与壮美,但无论是画面风格还是表现方式,都不由自主地呈现出南方人的气质和品味。

  当一个艺术家在生存空间发生突变的体悟中,樊德喜甚至于措手不及地在绘画方式上出现了失语。据他介绍,甚至在很长一段时间,他都始终处于一种惶惶不可终日的状态中。

  如何运用技巧要求高而又善于表达诗意情调的水彩绘画语言,来调画出心中的色彩?

  樊德喜经常外出写生,用瘦弱的双腿丈量着西域大漠戈壁的苍凉与广博、雄浑与壮美,并且将这些感受和认知一一打包,储入心灵的行囊。

  时间久了,大漠落日、冰山雪野、荒原苍山——新疆这些独特的地理元素,终于在樊德喜的心海里发酵、酝酿,并且升华。

  于是,樊德喜终于发现刺激到他神经末梢的,不再是新疆的雪域草原,也不是甜美迷人的桦林,却是处于天山末端与大漠衔接的山地戈壁。这种景观既弥补了平地戈壁的状貌单一,也满足了他个人对西域情绪体验的要求。

  经过长期的乃至是痛苦的创作摸索,樊德喜终于慢慢克服了他的水彩画水土不服的技法问题。他探索出用干画法用笔技巧与西域戈壁景观的视觉结合,同时在水彩语言的追求上,尽量保持他对于新疆这片土地上的地域、人文的独特而敏感的个人心理体验与画面视觉的统一性。

  由此,樊德喜用他独特的水彩画语言,创作了大量的风景画与人物画。

  在风景创作中,画面的布局在结构上来看是具象的写实,这种写实的风格来自于樊德喜在湖南上学时所形成的个人对绘画的追求。

  樊德喜说,在本科水彩学习中,湖湘水彩带给他的精神追求是浪漫的诗性表达。现在,他试图把这种自由的浪漫嫁接在风景画的结构布局之中。他说,脱离了自然形体中形的束缚,升华后的绘画符号,更能使形的表达得到强化,从而满足情绪的体验;而在微观的细节处理中,他又刻意把用笔和形结合起来,在视觉上是抽象的,是单纯的语言符号,水彩语言得到更直观的体现。

  在《造境——戈壁》系列作品中,画面景观不再是具体的某个现实中的情景,似乎又是新疆处处存在的戈壁景观。这种景观,是樊德喜在内心深处对戈壁景观的一种抽离。

  在《戈壁风景》系列作品中,樊德喜把戈壁处理成一个舞台,通过光影的安排,解决了画面的黑白灰的需求,同时利用不同的笔触效果丰富画面的可读性,让单调的戈壁景观拥有美学逻辑的节奏、次序与韵律,同时在色彩的追求上尽量采用减法,避免大的色相对比,在色彩的微差中寻求视觉的丰富性。

  在樊德喜看来,自古以来,生活在新疆这片土地上的人们无论多么乐观,都是一种苦涩而坚韧的守望,而屯垦戍边,更是一种悲壮中的伟大。

  因此,在人物画创作中,樊德喜尽量挖掘生活在这片土地上的各族民众的背后的故事,通过不同个体的生活瞬间,探寻生命个体存在的社会意义。无论是《盼望》《盛装的塔吉克新娘》,还是《归途》等,他都努力把画面的气场放在第一位,彰显博大深厚的人文气质,遵循“气韵生动”为首的中国传统美学法则,使水彩画这种西方移植的艺术门类拥有东方美学的精髓,让水彩画引以乐道的技术法度隐没在画者的精神指向的末端,含蓄,内敛,又不失苍茫与伟大。“天人合一”是樊德喜水彩画创作的最后标准,所有的“水”与“迹”都被有意无意的处理到一种合理的状态中来。

  樊德喜认为,艺术贵在真,艺术不能离开时代,但同时,画家不能无病呻吟,要有感而发,有自己独特的领悟与自己独特的声音。他说,他关注和表达的对象不可能离开当代性的判断,而审美意识中对美的标准有他个人的价值要求。他通常采用减法来处理画面形的视觉力度,在强化画面几何形态的过程中削弱自然形态的负面效果。他把读研究生期间学习平面设计的养分以及设计师先天性的对潮流的视觉追求,应用于水彩画的创作中来,点、线,面构成的团块意识,黑、白、灰组成的视觉构成,一种适应当下审美逻辑的画面处理思维会在水彩画创作中有意识地设计出来。

  雄浑与苍茫,樊德喜正在用他的灵慧,诠释着他的美学追求。(记者胡西平)

责任编辑:李靖 编辑:卓卓 编审:王海珊
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